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張夏慕 配樂師

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張夏慕 江戶風華 五大浮世絵師展 喜多川歌麿 東洲齋寫樂 葛飾北齋 歌川廣重 歌川國芳 音樂創作 創作 作曲 編曲 藝術與音樂


江戶風華-五大浮世絵師展

17世紀末,日本將浮世(現實世界)用於藝術,

描寫日本江戶時期日常的生活型態、風俗民情等。
展覽將透過浮世繪大師,呈現經典作品,帶領大家更深層的認識浮世繪之美。

 

第一區

喜多川歌麿(1753年-1806年)

大手繪的創始人,是日本浮世繪最著名的大師之一。擅畫美人畫

追求理想與社會風尚的美,對社會底層的歌舞 技與大阪貧技充滿同情
以纖細高雅的筆觸繪製了許多以頭部為主的美人畫,竭力探究女性內心深處的特有之美


第二區
東洲齋寫樂 (生歿年不詳)

是日本江戶時代的浮世繪畫家,擅長人物肖像

活躍畫壇僅十個月後驟然消失,作品具藝術性且浮誇式的演員畫 

第三區
葛飾北齋 ( 1760年-1849年) 

本名中島時太郎,日本江戶時帶後期的浮世繪師,日本化政文化的代表人物。

少年時在出租店當學徒工,學習雕刻印刷,並以四處奔走送書為業。

18歲向另一位浮世繪師勝川春章學畫,開始了自己漫長且多產的繪畫生涯。

1826年,為了配合當時的日本內地旅遊業的發展,也因個人對富士山情有獨鍾,

北齋以富士山不同角度的樣貌為題材,大膽地描繪了日本人對於富士山的敬仰

創作了系列風景畫 《富嶽三十六景》 ,並憑此名聲遠揚。

北齋的繪畫風格對日後歐洲畫壇產生巨大影響,梵谷、高更等

許多印象派大師都曾臨摹過他的作品。

 

第四區

歌川廣重

1811年在江戶成為浮世繪大師歌川豐廣的學生。

他於1833~1834年間的55幅風景畫系列《東海道五十三次》

確立了他作為有史以來最受歡迎的浮世繪畫家之一的地位。

由於對他的人物風景畫需求太多,大量製作降低了風景畫的質量。

他創作了5000多幅畫,還從他的一些木刻作品上複製出了1萬幅。

他的天賦最先被西方的印象派和後印象派畫家認同,廣重也從他們那裡受到了很大的影響。

歌川廣重的風格較為親民並富有人情味,他把江戶所熟悉的一草一木都當成畫布。

在日本當時,已經成為民間家喻戶曉的畫家。

他的作品主要皆為風景繪,可以歸類到日本浮世繪中的名所繪類別,

他把江戶所有熟悉的一草一木都劃進畫布當中,像是神田染屋。

 

第五區 

歌川國芳(1798-1861)
浮世繪歌川派晚期的代表繪師之一。天馬行空的想法和扎實的繪畫能力,

突破浮世繪的框架創造許多吸引人的作品。

30年代早期多創作山水風景畫、40年代創作了大量的美人繪和武者絵。
1827年根據中國古典文學作品《水滸傳》創作著名的水滸傳豪傑百八人系列。

生動描繪出極具複雜特色的人物肖像 ,一躍成為「武者畫國芳」,奠定了畫壇地位。

展覽現場體驗藝術作品 將曾經創作的音樂小品 結合 藝術影像 影像配樂

 

展覽時間:2020年1月18日 - 2020年4月19日

展覽地點:中正紀念堂1展廳(台北市中正區中山南路21號)

開放時間:10:00-18:00 (17:30停止售票及入場) 

主辦單位:時藝多媒體傳播股份有限公司

協辦單位:國立中正紀念堂管理處、神戸新聞社

主辦單位:官方網站 / 社群網站


本文章發表於:音樂與藝術

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