【大黑特家】大佛普拉斯:大佛眼中的人間是什麼顏色


第54屆金馬獎上

有一部小成本文藝片在沒有任何明星助陣的情況下大殺四方

以黑馬之姿斬獲10項提名,5項大獎

 

它就是《大佛普拉斯》,只看片名就顯得別具一格

 

這些旁白都可以看做是一個個精巧有趣的段子

或者你可以把它當成音頻化的彈幕

像一個聒噪卻也可愛的朋友不停地在你耳邊妙語連珠地吐槽


但有時呢,這些旁白又是那樣簡單,真實,讓人感動

在畫面與音樂的烘托下,很容易就觸碰到人心最柔軟的地方

讓觀眾的淚水在眼眶裡不停打轉

 

電影另外一個特點就是從始至終的黑白鏡頭和行車記錄儀中的彩色畫面

黑白與彩色是區分電影裡面貧富世界的最明顯的特徵


肚財是一個拾荒者,俗稱撿破爛的他

白天撿垃圾,一到半夜就去找菜埔夜聊

 

菜埔是一個雕塑工廠的門衛

也就是所謂的打更的兩個人都是社會最底層的小老百姓

 

一天夜裡,閒到無聊的肚財突發奇想打開了工廠老闆的行車記錄儀

從這裡面我們第一次看到了繽紛的彩色世界,聽到了老闆和一些女人猥瑣的調情


其實從某種意義上講,電影這種藝術形式本身就是一種窺探

通過行車記錄儀,觀眾同肚財、菜埔二人一起完成了對於老闆私生活的窺探

 

雕塑工廠的老闆是電影的負面形象擔當

他濫交,行賄,溜鬚拍馬,甚至為了隱瞞自己和秘書長的“姦情”

(沒錯,秘書長也是男人,很刺激吧)殘忍殺害了自己的舊情人葉女士

 

然而對於這樣的惡人,電影卻沒有對其進行任何形式的審判

直到最後他可能依舊還在逍遙法外

不難想像,這樣政治不正確的結尾是絕對無法獲得內地的影院通行證——龍標的

 

所以如果用一句話來概括這部電影,那就是“善無善報,惡無惡報”

電影裡的“惡人”老闆最後毀屍滅跡

依舊裝作慈善達人,塑造佛像,扮演著披著羊皮的狼

 

而與世無爭的“善人”肚財,只是因為不小心看到了行車記錄儀裡

老闆殺人的全過程,後來就蹊蹺地死去了

 

電影裡看不到他對於醜惡的抨擊或者嫌惡之情

也看不到他對於平凡人悲慘生活的哀嘆

 

別的電影裡經常出現的上帝視角在這部電影裡演化為一種“佛”的視角

佛,慈悲肅穆,目光冷靜,普查眾生他把這世間的

所有美醜善惡都簡化為一種悲天憫人的超然

 

但是這種超然似乎又與佛教所提倡的“善有善報,惡有惡報”是相悖的

仔細想來,著實有趣

 

電影主要的矛盾看似是階級矛盾

但其實在這些矛盾衝突的背後卻是一種更加“佛”系的表達

 

看過電影的人都會對其中黑白與彩色的運用津津樂道

大多數人都能感受到不同的色調劃分了貧窮與富貴兩個截然不同的世界

 

但除此之外,富貴的老闆也會出現在黑白世界裡

而貧窮的菜埔也同樣出現在了彩色世界

這種貧富世界的混雜又說明了什麼呢?這個問題我們稍後再談


黑白世界裡的老闆

彩色世界(行車記錄儀的影像)裡的菜埔

電影最後,菜埔來到去世的肚財家弔唁但是映入眼簾的景象卻讓他大吃一驚

 

原來平時以撿垃圾為生的肚財,卻擁有一個童話般的夢幻房間

肚財用撿來的廢品DIY了一個飛碟般的床榻

並且裡面鋪滿了他平時從娃娃機裡抓來的各式各樣的娃娃

 

沒想到這樣一個邋裡邋遢的大男人竟然有著這樣精緻、可愛的內心世界

那一瞬間,菜埔覺著雖然他是肚財多年的老友

但是他似乎從未真正地走進過肚財的內心

 

現在我們就可以回答前面那個關於黑白與彩色的問題了

同肚財的床榻一樣,行車記錄儀所記錄的彩色影像

都發生在老闆的奔馳車裡那是屬於他的私人空間,也是他展現內心世界的場所

 

車外是偽裝,是苟且,是卑躬屈膝,是黑白色調的壓抑

車內是放縱,是偷歡,是翻雲覆雨,是燈紅酒綠的快活

車外是羊,車內是狼,人性的多變在老闆的身上體現得淋漓盡致

黑白與彩色區分的其實不僅僅是貧富,更是一個人內心的宇宙和外部的空間

每個人都會有感到孤獨的時候,那是因為別人封閉了我們,還是我們封閉了自己呢?


佛家常說“一花一世界,一葉一菩提”

我們每個人都有各自內心的宇宙,這可能是外人無論怎樣都無法探尋的一個境地

 

人生在世,有太多的悲歡離合,美醜善惡

這部不爭不搶,不卑不亢的電影,通過這樣一種“佛”系的方式

讓我們重新認識了生活,也再一次認識了自己

本文章發表於:電影

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匿名

2019-07-13 13:38 #1

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